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              昆明裝飾里的藝術品有怎樣的意義

              昆明裝飾里的藝術品會影響設計者的設計理念。設計者必須先區分清楚是“設計、“工藝”,還是“藝術品”;是手工打造的藝術品,還是機械大量生產的;是單件的,還是成組成群的;是房間里的藝術品,還是房間本身就是一件藝術品。
              “設計”、“工藝”與“藝術品”的差別,在于對它們的品質、內容的深度與稀有程度的判斷。因為每一個門類都會關系到它們的用途,設計者需要做出判斷,合適的畫框、畫架、壁龕,恰當的照明、獨立的程度在整個設計中的重要性。而這些判斷,并不因藝術品的現金價值而異,而是視藝術品的藝術價值,它的內在品質,與環境的聯系,它對設計理念的潛在支持程度而異。
              我們須先澄清“設計”、“工藝”與“藝術品”用在這里的差異性:“設計”指利用某項工藝或藝術手法制作的產品,是專屬于這空間的應用藝術,如壁畫、浮雕、石膏畫、彩繪玻璃或壁紙。
              較引人爭議的是“工藝”與“藝術”間的差別。較易為人所接受的解釋是一件藝術品,是被藝術家創新地構思出來的,是無先例的;而當匠人用手準備每件作品時,可能已有了悠久的傳統。一個單獨的柳條籃看來也許很特別,但在它外形之下所蘊含的原理其實與其他千千萬萬個柳條籃并無不同。
              另一個對設計者影響較大的“藝術”與“工藝”的差別性,則是“藝術品”所蘊含的情感還較工藝深厚。著有《新陶藝》和《新家具》的英國藝評家彼得.多摩爾聲稱:工匠們“通常不會在其作品中反映他們對人生的看法或投入任何隱喻,這些好像是藝術家的工作,而人們對工匠的期望,毋寧是以他們的作品讓我們感到愉悅,我們并不希望工匠的作品顛覆或挑戰現世的價值觀。反之,我們對藝術家則有另外的期許?!?/span>
              但是,那些能夠自夸擁有博物館品質的“藝術品”是不同尋常的被賦予了特權的室內,顯然博物館是例外,所以,經常地,是一些公司董事會的房間或執政官的辦公室和一些私人住宅。更通常的是,室內設計不得不以并非精品或是偉大作品的復制品來滿足。但從另一個角度來思考,這些室內設計的藝術品也許能獲得公眾公認的價值中所缺少的私人興趣;雖然一張畫沒有被弗利克美術館挑中,但業主沒準會因為它展示了熟悉的景物而感到情感的共鳴。摒除這些藝術品的市場價值不談,室內設計師也必須知道如何避免用不好的藝術品。
              無論哪種裝飾品,最重要的仍是不要違背空間的整體設計原則。裝飾品有如喧鬧的兒童,而空間有如大人;有時空間也需要獨處,避開喧鬧。弗蘭克.勞埃德.萊特曾言道:“有的畫與其說是裝飾墻面,不如說是破壞墻面?!?/span>
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              考慮到藝術與空間的關聯,設計者其實有許多選擇。設計者可以把藝術品當作背景,也可以利用燈光來降低它的重要性。說實在的,有的藝術品還是不要太被強調的好。
              (有時設計者是不小心忽略藝術品的,許多討論室內布置的畫總是強調掛畫必須掛在視線高度,但未注意到視高其實也會變化一觀者在博物館時總是站著的;但在客廳時多半時間是坐著的。)
              相反地,我們也可以利用種種手法將藝術品提升到博物館展示品的品質。布萊恩.奧多爾蒂會嘲諷現在的博物館設計都清一色有如白盒子:“畫廊設計都有如密封的盒子,與外界無關;窗戶是密封的,墻是白的,天花是唯一的光源。地而通常是木地板,走在上頭會聽到自己的腳步聲;如果是地毯,那么你就會無聲無息地走來走去,停下腳步目光就盯在了墻上?!眾W多爾蒂繼續寫道:“在這樣的空間,就像在教堂中樣,你不會用正常的音調講話,不會大笑,不吃、不喝、不睡,不會生病、唱歌、跳舞......像這種壓抑生命的行為,其實正是傳統宗教空間所欲成就的犧牲個人需求以成就團體利益。”也許有人會認為這樣的空間較適于深人欣賞藝術,但如此嚴肅的空間,恐怕連最富熱忱的藝術愛好者也會覺得不舒服?!斑@樣的空間會讓你覺得甚至連你的身體都是多余的,因為在這樣肅穆圣潔的空間中,眼睛、心靈是被歡迎的,但身體則不?!?/span>
              昆明裝飾里好的藝術品是全人類的最高文明成果,設計者如果能參與設計杰出的藝術品,也是一種千載難逢的機會。但其實生活中無論有過多或過少的藝術,都會是一種災難。只有在博物館中,觀賞藝術品這種活動才會比設計者的設計概念重要,藝術能愉悅我們的生活一有些人的生活少不了藝術一但住在“藝術品”,或是白盒子中,恐怕是件令人無法忍受的事。


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